本書（Egbert J. Bakker 著 **"Poetry in Speech: Orality and Homeric Discourse"**）の**詳細な章立て表（目次および各章の構成・概要）**は以下の通りです。
本書は、ホメロスの叙事詩（『イリアス』『オデュッセイア』）を「書かれたテクスト」としてではなく、日常の「話し言葉（Speech）」や「パフォーマンス」の観点から再評価し、定型表現（フォーミュラ）や韻律がどのように話し言葉の認知的・レトリック的特徴から発展（スタイライズ）したかを解き明かしています。
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### 📘 全体構成および詳細な章立て表
* **Foreword (序文)** — Gregory Nagy (グレゴリー・ナジ) [p. vii / 533]
* 日常の話し言葉がどのように特別な文脈で「詩」や「歌」へと整えられていくか、その認知的・言語学的アプローチを導入する。
* **Acknowledgments (謝辞)** [p. xiii / 533]
* **Introduction (導入)** [p. 1 / 533]
* ホメロス研究における口頭定型詩理論（パリー＝ロード・モデル）を批判的に検証し、テクストを「話し言葉の書き写し（トランスクリプト）」として読み解くアプローチを提示する。
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#### **PART I: PERSPECTIVES (第1部：パースペクティブ / 視点)** [p. 5 / 533]
* **Chapter 1: The Construction of Orality (第1章：口頭性の構築)** [p. 7 / 533]
* *Traditional Style and Homeric Kunstsprache (伝統的文体とホメロスの「人工言語」)*
* *From Poetry to Speech (詩から話し言葉へ)*
* **【概要】**：「口頭性（Orality）」を書記文化の「不在」として定義する従来の偏見を批判。物理的な媒体としての「媒体的口頭性」と、思考様式としての「概念的口頭性」を区別し、ホメロスの詩を「口頭詩」ではなく日常の話し言葉が洗練された「特別な話し言葉（Special Speech）」として再定義する。
* **Chapter 2: The Writing of Homer (第2章：ホメロスの書記)** [p. 18 / 533]
* *Speech and Text (話し言葉とテクスト)*
* *The Interdependence of Text and Performance (テクストとパフォーマンスの相互依存)*
* **【概要】**：ホメロスが文字に記録された歴史的文脈を検証。書記を単なる作曲の補助ではなく、パフォーマンスを再演・保存するための「媒体の移行（ミディアム・シフト）」として捉え、文字テクストと声による朗唱（Vocality / 声性）の相互依存関係を論じる。
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#### **PART II: SPEECH (第2部：話し言葉)** [p. 33 / 533]
* **Chapter 3: Consciousness and Cognition (第3章：意識と認知)** [p. 35 / 533]
* *Periodic and Unperiodic Style (周期的な文体と非周期的な文体)*
* *Apposition and Parataxis (同格と並列)*
* *Consciousness and Cognition (意識と認知)*
* **【概要】**：アリストテレスが提唱した「数珠つなぎの文体（lexis eiromene）」を再検討し、ホメロスの並列的（パラタクティス）な文体が、人間の短期記憶や意識のフォーカスの認知的制限（ウォレス・チェイフの「イントネーション・ユニット」理論）に根ざしていることを実証する。
* **Chapter 4: The Syntax of Movement (第4章：移動の統語論)** [p. 54 / 533]
* *Progression and Continuation (進行と継続)*
* *Inclusion (包含)*
* *Progression, Dialogism, and Enargeia (進行、対話性、エナルゲイア［真に迫る鮮明さ］)*
* **【概要】**：「並列（パラタクシス）」を、語り手が言論の道を進む「進行」や「継続」のプロセスとして捉え直す。文脈を繋ぐ助詞（接続詞）である *de*（進行の標識）や *kai*（統合・包含の標識）の認知的な働きを分析する。
* **Chapter 5: Homeric Framings (第5章：ホメロス的フレーミング)** [p. 86 / 533]
* *Close-Up and Addition (クローズアップと追加)*
* *Frames and Goals (フレームと目標)*
* *The Syntax of Activation (活性化の統語論)*
* *Explanation and Epic Regression (説明と叙事詩的退行)*
* *Ring Composition and the Grammar of Discourse (リング・コンポジション［環状構成］と談話の文法)*
* *Syntax and Suprasyntax: Some Conclusions (統語論と超統語論：結論)*
* **【概要】**：全体的な予告（フレーム）から具体的な詳細（追加・クローズアップ）へと移行するホメロスの語り口を分析。因果関係を示す *gar* の役割や、語りの「フレーム」と「目標」を強固に連結する「環状構成（リング・コンポジション）」の機能について言語学的に解明する。
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#### **PART III: SPECIAL SPEECH (第3部：特別な話し言葉)** [p. 123 / 533]
* **Chapter 6: Rhythm and Rhetoric (第6章：リズムとレトリック)** [p. 125 / 533]
* *Meter, Number, and Periodic Style (韻律、数、周期的な文体)*
* *Rhythm in Speech (話し言葉におけるリズム)*
* *From Cicero to Homer (キケロからホメロスへ)*
* *Metrical versus Syntactic Periods (韻律的周期対統語的周期)*
* **【概要】**：ホメロスのダクティロス・ヘクサメロス（長短格六歩格）という「韻律（メーター）」が、話し言葉の自然なリズムの標準化・規則化からいかに生起したかを分析。古典期のキケロやゴルギアスが用いた散文の周期性（ピリオド）と、叙事詩の韻律的周期性を比較する。
* **Chapter 7: Epithets and Epic Epiphany (第7章：形容語句と叙事詩的顕現［エピファニー］)** [p. 156 / 533]
* *Making, Using, and Doing (つくる、使う、行う)*
* *The Meaning of Noun-Epithet Formulas (名詞・形容語句定型表現の意味)*
* *Epiphanies and Their Stagings (顕現とその演出［ステージング］)*
* *Staging and Heroic Names (演出［ステージング］と英雄の名前)*
* *Plotting in the Odyssey (『オデュッセイア』におけるプロッティング)*
* **【概要】**：名詞・形容語句定型表現（例：「多難なる気高きオデュッセウス」など）の儀礼的役割を解明。これらは単なる音節合わせの埋め草ではなく、パフォーマンスの場にその英雄や神をリアルに立ち上がらせる「エピファニー（顕現）」の役割を果たし、その舞台を整える「ステージング（演出）の定型表現」と密接に結びついていることを論じる。
* **Chapter 8: The Grammar of Poetry (第8章：詩の文法)** [p. 184 / 533]
* *Beyond Staging: Routinization (演出を超えて：日常習慣化/ルーチン化)*
* *Reanalysis (再分析)*
* *Nuclei and Their Peripheries (核と周辺)*
* **【概要】**：形容語句の歴史的発展を3つの段階（①儀礼的な顕現をコード化する formative 段階、②文脈に依存せず結合する routinization 段階、③修飾語が「周辺部」として再分析され韻律調整として機能する deroutinization 段階）に分けて説明。名詞という「核（ニュークリアス）」と形容語句という「周辺（ペリフェリー）」の関係性から、ホメロスの詩的文法システムを統合的に提示する。
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* **Speech and Text: A Conclusion (話し言葉とテクスト：結論)** [p. 207 / 533]
* 口頭性と記述のあいだで成立したホメロスのテクストが、いかに話し言葉の生命力（イントネーションと語りの進行）を保持し続けたかを総括する。
以下太字のところをインフォグラフィック化しました
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原文読まずに判断して申し訳ないのですが、あんまりまとまっていませんね。次行きましょう。
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