タルコフスキー「鏡」・解読14

さてここで全体の構造を見直してみる。
成人時代の対句が1セット
幼年時代も、
少年時代も1セットある。
それらは前後に配置されている。
例えば、以下のような構造が見出せる。


１、草原と若い母と旅の医者（幼年時代）A-1

２、母の印刷工場時代（少年時代）B-1

３、別れた妻との会話・カラー（成人時代）C-1


４、戦争の時代の記録映画（幼年時代）A-2

５、イグナートの留守番（成人時代）B-2

６、兵役訓練（少年時代）C-2


７、別れた妻との会話・モノクロ（成人時代）C-3

８、母とたずねた田舎の家での営業（少年時代）B-3

９、草原と老いた母と主人公（幼年時代）A-3



実際には戦争の時代の記録映画は６（C-2）の終わりごろまで、
断続的に展開するのだが、まずはこの構造でおおまかに捕らえる。

すると、以前述べた「鏡」の根底にはダンテの神曲がある、
との仮説が一層説得力をもって浮かび上がってくる。

「『神曲』は、
地獄篇 (Inferno)
煉獄篇 (Purgatorio)
天国篇 (Paradiso)

の三部から構成されており、各篇はそれぞれ34歌、33歌、33歌の計100歌から成る。
このうち地獄篇の最初の第一歌は、これから歌う三界全体の構想をあらわした、いわば総序となっているので、
各篇は3の倍数である33歌から構成されていることになる。」

（Wikiより）

映画「鏡」は3の3倍である9章から成り立っている。




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